扮相登场。

　　全心投入排练。

　　教授表演技艺。

　　练习手势与身段。

　　学习探讨。

　　基础表演教学。

　　□  记者  张新燕  楠登  程涵

　　“我家住在大桥头，起名叫做王小六……”4月1日清晨，博州歌舞团排练厅内，一段婉转的黄梅戏唱腔打破了往日的宁静。

　　令人惊讶的是，这字正腔圆的唱段并非来自专业黄梅戏演员，而是出自蒙古族舞蹈演员巴登其其克之口。半个月前还对黄梅戏一知半解的她，如今已能完整演绎剧目《夫妻观灯》选段。

　　这场艺术蜕变始于2月12日。湖北省黄梅戏剧院跨越千里来到博州，开展“鄂博情·戏曲行”文化交流活动。

　　消息传来时，歌舞团里掀起了一阵报名热潮——蒙古族姑娘巴登其其克、汉族姑娘门建婷、哈萨克族“老戏骨”地里夏提·木汗、蒙古族小伙欧尔格利，这些民族舞舞蹈演员，纷纷走进黄梅戏培训班。

　　“第一次听到水袖甩动的声音，感觉心尖都在颤。”巴登其其克回忆初听黄梅戏时的震撼。

　　但学习过程远比想象艰难。民族舞强调大开大合，戏曲则讲究含蓄内敛；草原上的长调与江南的婉转唱腔更是天壤之别。训练中，哈萨克小伙地里夏提总不自觉把“我”唱成拖腔，惹得大家忍俊不禁。

　　后来，湖北省戏曲艺术剧院黄梅戏演员林杨示范《女驸马》选段时，特意放慢身段讲解：“黄梅戏的兰花指要像握着马鞭，既柔且刚。”

　　这个比喻瞬间点燃了巴登其其克的灵感——她将蒙古族骑射的英气融入指法，竟意外获得老师称赞。

　　受此启发，汉族姑娘门建婷把维吾尔族舞蹈的移颈动作化用为戏曲亮相，欧尔格利则把托布秀尔琴的节奏感注入唱腔。

　　结业汇报演出当晚，博州大剧院座无虚席。当身着戏服的多民族演员联袂登场时，观众席响起惊呼。

　　地里夏提饰演的王小六灵动俏皮，巴登其其克主演的旦角眼波流转，蒙古族汉子演绎的丑角诙谐生动。

　　谢幕时，林杨眼含热泪：“他们赋予了黄梅戏草原的辽阔，这种创新正是传统文化生生不息的密码。”

　　如今在歌舞团，晨练的旋律多了黄梅戏的韵白。巴登其其克正尝试用托布秀尔为《天仙配》配乐，门建婷则筹划将戏曲水袖融入哈萨克族舞蹈。

　　博州歌舞团团长巴特尔说：“当青色草原邂逅荆楚大地，各民族文化在交融中焕发新生，这正是中华民族共同体意识的生动诠释。”

　　这场跨越千里的艺术对话，不仅让黄梅戏在西北边疆扎下新根，更谱写了各民族文化交流互鉴的动人乐章。